Вальсы последнего шага (памяти Гусьбуки)

Сейчас хор Сретенского монастыря готовит программу военных песен. Начнет – с этой. Этот хор – нечто, нек плюс ультра. Потом расскажу.

Пурист (Дима Горбатов)
Я представлю полное логическое обоснование, почему метр «Священной войны» — 3/4, а не 6/4 (то есть НЕ вальс), с опорой на теории Адольфа Маркса и Хуго Римана. Впрочем, пока мне мало верится в то, что Саша с этим согласится, — и тогда можно будет считать данный эпизод взаимным недопониманием.
Редактор (В. Лебедев) - Wednesday, September 12, 2007 at 21:09:33 (MSD)
Вот вы пишете: "метр «Священной войны» — 3/4, то есть НЕ вальс". Ну, если, метр вальса не 3/4, то такая наука сметает города и села. Под вашу науку без мелодий, метра, ритма и без давно умершей гармонии могли танцевать только динозавры. От нее они и вымерли. То есть, все, чего касается ваша теория, тут же умирает.
Да, дорогой Пурист, как хорошо, что я не изучал вашу музыкальную форму. Мы с Сашей упорствуем и утверждаем, что «Вставай страна огромная» написана на 6/4, то есть вальс-бостона. Можно записать и на ¾ - разницы особой нет, можно и так записать, как вальс.
Я потому так много на этом останавливался, чтобы не возникло иллюзии, будто исходя из формального метра вальса под «Войну священную» можно танцевать. Это не только не «просто песня» - вопреки даровитому Пуристу, но и не вальс. И даже не вальс-бостон. Вальс – это на нотах так выглядит. И если считать такты. На самом деле «Война» в силу характера мелодики, ритма и исполнения – мощная, мрачно-торжественная Песнь, Гимн на Погибель Врага и Торжество Правды. Никто при ее слушании такты не считал. Не до того было.
Нестор (Саша Избицер) - Friday, September 14, 2007 at 02:55:44 (MSD)

Что касается моего мнения, - если Вам интересно - то страна огромная и размер заслужила не маленький. Отсюда - и 6/4.
Однако если вслушаться в ритм и характер мелодии, то нам откроется один из заговоров сталинского Кремля. Ритм песни не есть ритм песни русской. Что же за жанровый предок к у "Священной войны"? Что же воплощает торжественную поступь, не будучи маршем? Ответ один - Полонез.
Следовательно, одновременно с победой над врагом Кремль замышлял и покорение Польши с её придворным полонезом. Отечественная война началась с полонеза, зашифрованно призывавшего к покорению соседки Варшавы, а закончилась победоносным присоединением Польши к составу СССР.

Валерий Лебедев
Очень точные и важные сведения. Правда, они составляли (и до сегодняшнего дня было так ) государственную тайну и военный секрет. Наряду с секретными протоколами к пакту Молотова-Риббентропа и Катынью.
Те дела ныне преданы огласке. А вот про зашифрованный в «Войне священной» полонез как изощренный план 4-го раздела Польши и окончательного ее присоединения под названием «Варшавский пакт» - это только что.
Работа в архивах и потрошение с выявлением на божий свет за ушко да на солнышко «Особой Папки Сталина» старого летописного волка и барсука Нестора равным образом заслуживает как высшей награды, так и высшей меры.
В силу много раз заявленной диалектики А. Пинского это есть тождество противоположностей, другими словами – одно и то же. Награда высшей меры.
Я вот сегодня в машине слушал американские кантри. Некто пел такую песню (кантри) на одной ноте. Хорошо пел, устойчиво. Не отклонялся. Но под самый конец перешел на другую ноту. И тут же вернулся к первой. Вроде бы все исправил, но нехороший осадок остался. Уверен, что ни Нестор, ни Рубенчику такое пение не понравилось (вот бы где они согласились!). Даже мне не понравилось, а уж на что я непривередлив.

Есть еще знаменитая тема вальса – это - Gloomy Sunday. Грустное или даже Тоскливое воскресенье. В оригинальном исполнении автора Rezső Seress, а у него эта вещь имела название "Венгерская песня самоубийцы". Исполнялось это где-то в 1933 году.
Немного позже поэт Ласло Явор написал текст и назвал песню Грустное воскресенье - в память о самоубийстве его возлюбленной. Вот с тех пор эта тема и стала гимном самоубийц. То есть, многие уходящие на прощание слушали эту музыку. В других вариантах текста есть что-то о замаливании человеческих грехов и вообще нечто тоскливое.
А на диске тромбониста Боба Брукмайера, который до сих пор сохранился у Кости Худякова, играет отменный джазовый оркестр. Но мрачность в этой вещи присутствует и здесь. Такое вот Танго смерти. Хотя там размерность скорее 6/4,то есть это тоже вальс-бостон.
По этому случаю написал «Политическое завещание».

Это чистой воды графомания. Прошу не считать меня коммунистом и не брать с меня пример.

Я позавидовал однажды мертвецу,
Он спит здесь вечным сном, живее всех живых,
А у меня общага, кто –то дал поддых,
Он был подлец и все ему к лицу.

Его все славили, злословили – меня,
Он сколько-то угробил, я – не помню чьих,
Он к счастью вел, а я в шалман –троих,
И дали одиночку мне на днях.

Теперь я отхожу к тому концу,
Где буду сам живее всех живых,
Мне хорошо, и я туда - бултых,
И мне не завидно оттуда мертвецу.
Михаил (Абельский)
- Saturday, September 22, 2007 at 05:07:28 (MSD)
Завидуешь напрасно ты, браток
Оно и верно, что лежал он, не тужил.
Но кто-то не на долгий, правда, срок
Свинью ему однажды подложил.
Yuli <iouli.andreev@chello.at> (Юлий Андреев)- Saturday, September 22, 2007 at 03:22:11
Уважаемый Редактор!

Стихотворение Ваше подкупает искренностью. Мне оно понравилось.
Явные языковые нелепости удивительным образом пришлись здесь к месту, что весьма любопытно.
Редактор (Валерий Лебедев )- Saturday, September 22, 2007 at 03:48:07 (MSD)
На вас, уважаемый Юлий Борисович, не угодишь. Я был уверен, что не понравится. Ошибся очередной раз. Да и вообще это не ваше дело – кого-то там хвалить. Не ваша судьба, планида, высокое предназначение. Ваше дело – жечь глаголом сердца людей. Ну, не только сердца. Другие внутренние органы тоже. Вот печень, например, как орел Прометею. И другие части тела. Глаз ворону выклевать. Вырвать грешный язык. Начистить харю. Умыть кровью.
И - похоронить.